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Le Dijonnais médusa à nouveau avec les pièces en concert ecrites 1740 à 1744, qui se démarquent des traditionnelles sonates à trois en ce que le clavecin ne se contente pas d'assurer l'accompagnement des instruments mélodiques (violon, flûte, viole) mais « concerte » à égalité avec eux. Le compositeur affirmait d'ailleurs qu'interprétées au clavecin seul, ces pièces seraient tout aussi efficaces.